ЛИЦЕВОЕ И ДЕКОРАТИВНОЕ ШИТЬЕ XVII ВЕКА

Много прекрасных произведений вышло в XVII в. из рук мастериц-златошвей Царицыной мастеровой палаты. В эту мастерскую тщательно отбирали самых одаренных вышивальщиц, которые выполняли сложнейшие вышивки золотом, серебром, шелками, жемчугом и самоцветами по рисункам знаменщиков Золотой и Серебряной палат. Число мастериц Царицыной мастерской палаты возрастало в связи с потребностями дворцового быта, и если в первой четверти XVII в. их было всего 26, то к концу его число мастериц увеличилось до 87. Великолепный образец шитой одежды, где лицевые изображения имеют чисто декоративный характер, - саккос патриарха Никона 1655 г. (Оружейная палата), сплошь покрытый вышивкой, с фигурами пророков и святых. Жесткая, сходная с металлом золотая поверхность зашита плотным швом «в прикреп», обычным для XVII в. геометрическим узором. Шитые шелками лица пророков как бы выглядывают в прорезанные в металле отверстия, их распластанные фигуры, в одеждах без складок, расположенные в
одной плоскости с фоном, обведены по контуру жемчугом и сливаются в один узор с обрамляющими их жемчужными кругами, украшенными цветами, также шитыми жемчугом.

Другой памятник роскошного шитья этого времени - клобук патриарха Никона, с фигурами святых в рост на воскрыльях - напоминает иконы в богатых металлических окладах. Сходство это подчеркивается окаймляющими изображения прямоугольными рамками из крупных драгоценных камней, чередующихся с золотыми запонами.

Строгановские мастерские дали много роскошных памятников золотного шитья. Для строгановской школы 1650-1660-х гг. характерно монументальное шитье - большие покровы, большие, сплошь золотые пелены. Расширение строгановского златошвейного дела в третьей четверти
XVII в. связано с деятельностью Анны Ивановны, второй жены Дмитрия Андреевича Строганова, которая руководила работой мастерских, будучи сама искусной художницей-вышивальщицей.
Последним значительным произведением этого периода является покров с изображением Сергия Радонежского с житием, вложенный Анной Ивановной Строгановой в Троице-Сергиев монастырь после смерти мужа, в 1671 г. Покров шит золотой и серебряной нитью, богато украшен жемчугом, драгоценными камнями и золотыми запонами.

В декоративное шитье второй половины XVII в. графические, плоские стилизованные узоры сменяются пышным рельефным орнаментом. Налицо стремление к передаче узоров в объемных, пластических формах. Характерно обилие жемчуга, золота и серебра, рельефный рисунок нередко напоминает чеканные металлические узоры. Не случайно шитье золотой и серебряной нитью по высокому настилу называлось шитьем «на чеканное дело». О высоком качестве работ «злотошвей» «Царицыной мастерской палаты» дают представление исключительные по красоте и мастерству исполнения вещи: санные полости, чепраки, седла, ширинки, замечательное по работе полотенце патриарха Адриана, подаренное ему в 1696 г. царицей Прасковьей Федоровной, с золотым кружевом, расшитым жемчугом и изумрудами (Оружейная палата), оплечья фелоней, саккосов и стихарей.

Шитые металлической нитью рельефные украшения на одеждах, порою, окончательно утрачивают сходство с шитьем: крупные двуглавые орлы, шитые золотой нитью на гладком малиновом бархате терликов (кафтанов) дворцовых возничих (Оружейная палата), настолько рельефны, блестящи и жестки, что с трудом верится, что они выполнены иглой, а не чеканены из металла.

Из других центров рукоделия выделяется мастерская боярыни Дашковой, где был, например, вышит прекрасный омофор для патриарха Адриана (Оружейная палата), подражавший технике и узорам аксамита.

Жемчужное шитье второй половины XVII в. напоминает иногда по своему характеру лепные украшения. На фоне, сплошь зашитом мелким жемчугом, выделяются высоким рельефом с богатой игрой светотени пышные ветки и цветы, шитые по настилу крупным жемчугом. Наиболее интересный памятник жемчужного шитья этого рода - это оплечье фелони из Новоспасского монастыря (Оружейная палата). По мастерству художественного исполнения и богатству это жемчужное шитье не имеет равных.